Libretto von Giuseppe Maria Diodati, deutsche Übersetzung Babette Hesse eingerichtet nach der Weimarer Fassung von 1791

in deutscher Sprache

Theater an der Klassik Stiftung Weimar | Liebhabertheater Schloss Kochberg | lautten compagney, Berlin

Musikalische Leitung: Wolfgang Katschner
Musikalische Assistenz: Daniel Trumbull
Regie: Nils Niemann | Kostüme: Jan Hoffmann | Einrichtung: Ulrike Becker
Produktion: Silke Gablenz-Kolakovic

mit Max Rößeler / Simon Robinson (Bass-Bariton), Cornelius Uhle (Bass-Bariton), Christian Pohlers (Tenor), Alessia Schumacher (Sopran), Birita Poulsen (Sopran), Christoph Kurzweil (Bass) und der lautten compagney

Libretto von Giuseppe Maria Diodati, deutsche Übersetzung Babette Hesse eingerichtet nach der Weimarer Fassung von 1791

in deutscher Sprache

Theater an der Klassik Stiftung Weimar | Liebhabertheater Schloss Kochberg | lautten compagney, Berlin

Musikalische Leitung: Wolfgang Katschner
Musikalische Assistenz: Daniel Trumbull
Regie: Nils Niemann | Kostüme: Jan Hoffmann | Einrichtung: Ulrike Becker
Produktion: Silke Gablenz-Kolakovic

mit Max Rößeler / Simon Robinson (Bass-Bariton), Cornelius Uhle (Bass-Bariton), Christian Pohlers (Tenor), Alessia Schumacher (Sopran), Birita Poulsen (Sopran), Christoph Kurzweil (Bass) und der lautten compagney

Til ársins nýggjárskonsert hevur symfoniorkestrið bjóðað fleiri føroyskum solistum við á pall – tónleikarar, sum Bernharður Wilkinson hevur arbeitt saman við gjøgnum árini. Fyribils kunnu vit avdúka, at Elin Rasmussen (violin) er ein av solistunum. Elin vann Stella Polaris-kappingina í 2025 og lesur nú á Musikhögskolan í Malmö.

Ari Hammer Joensen (orgul) er somuleiðis millum solistarnar. Ari vann aðru virðisløn í Stella Polaris-kappingini fyrr í ár, og lesur annars á Det Kongelige Danske Musikkonservatorium.

Sopranarnir Birita Poulsen og Hanne Marit Mordal Iversen vera somuleiðis við, eins og fleiri solistar, ið verða kunngjørdir seinni.

Kórið við ikki minni en umleið 85 ágrýtnum sangarum er týdningarmikil partur av nýggjárskonsertini. Tey, ið áður hava verið til nýggjárskonsert vita, at neyvan er nakað vakrari enn samspælið millum kór og sympfoniorkestur.

Áhoyrarnir kunnu gleða seg til tvey framúrskarandi kvøld – og sjálvandi bjóða vit kransakøku og eitt glas við brúsandi í steðginum – “same procedure as every year, James.”

Til ársins nýggjárskonsert hevur symfoniorkestrið bjóðað fleiri føroyskum solistum við á pall – tónleikarar, sum Bernharður Wilkinson hevur arbeitt saman við gjøgnum árini. Fyribils kunnu vit avdúka, at Elin Rasmussen (violin) er ein av solistunum. Elin vann Stella Polaris-kappingina í 2025 og lesur nú á Musikhögskolan í Malmö.

Ari Hammer Joensen (orgul) er somuleiðis millum solistarnar. Ari vann aðru virðisløn í Stella Polaris-kappingini fyrr í ár, og lesur annars á Det Kongelige Danske Musikkonservatorium.

Sopranarnir Birita Poulsen og Hanne Marit Mordal Iversen vera somuleiðis við, eins og fleiri solistar, ið verða kunngjørdir seinni.

Kórið við ikki minni en umleið 85 ágrýtnum sangarum er týdningarmikil partur av nýggjárskonsertini. Tey, ið áður hava verið til nýggjárskonsert vita, at neyvan er nakað vakrari enn samspælið millum kór og sympfoniorkestur.

Áhoyrarnir kunnu gleða seg til tvey framúrskarandi kvøld – og sjálvandi bjóða vit kransakøku og eitt glas við brúsandi í steðginum – “same procedure as every year, James.”

St. Laurentius-Kantorei Köpenick mit Jugenchor
Orchester Concertino Berlin
Leitung: Janis Pelmanis

Mit fünf markanten Paukenschlägen, trillernden Flöten, Oboen, Trompetenfanfaren und einem jauchzenden Chor überrascht Bach als Leipziger Thomaskantor seine Zuhörerschaft am ersten Weihnachtstag des Jahres 1734: Es erklingen die ersten Takte eines Kantatenzyklus für die Gottesdienste während der Weihnachts- und
Neujahrstage 1734/35. Auch im Jahr 2025 ist ein festlich in die Weihnachtszeit einstimmender Spannungsbogen von der Geburt Christi über den Tag der Namensgebung Jesu bis hin zum Erscheinen der drei Weisen aus dem Morgenland zu erleben. Freude und Dramatik prägen die Kantaten I und IV bis VI, das Kommen Christi in die Welt und die Verfolgung durch Herodes liegen nah beieinander. Und doch: Der Stern zu Bethlehem weist uns allen den Weg zum Kind in der Krippe, er steht symbolisch für den Heiland als Licht der Welt.

https://laurentiuskantorei-koepenick.de/

Goethe konzipierte Scherz, List und Rache, ein vieraktiges Dreipersonenstück mit viel Spielwitz, als Beitrag zur Entwicklung einer deutschen Oper nach dem Vorbild der italienischen opera buffa. Dahinter stand der Plan einer Literarisierung der komischen Operngattung. Dabei sah er den Text der »munteren Oper« als formgebend, die Vertonung als akustische Pantomime dazu. Sein Jugendfreund Philipp Christoph Kayser vertonte das Libretto dieses Experimentes daher in enger Zusammenarbeit mit Goethe. Kayser bedient sich dabei einer vielfältigen, farbigen Tonsprache mit deutschen und italienischen Einflüssen. Deutlich ist hier bereits die Tendenz zur durchkomponierten Oper. Unsere geschickt gekürzte Fassung strafft die Oper auf ein kurzweiliges Format, indem sie die in der Version von 1787 vorhandene Fülle an Redundanz in Text und Musik reduziert.

Scapine: Birita Poulsen, Sopran
Scapin: Christoph Pfaller, Tenor
Doktor: Cornelius Uhle, Bassbariton

lautten compagney BERLIN

Musikalische Leitung: Wolfgang Katschner
Regie und Dramaturgie: Nils Niemann
Musikalische Assistenz: Daniel Trumbull
Einstudierung: Walewein Witten
Kostüme: André Markov
Ausstattung: Nils Niemann
Einrichtung von Partitur und Stimmen: Ulrike Becker
Produktion: Silke Gablenz-Kolakovic

Goethe konzipierte Scherz, List und Rache, ein vieraktiges Dreipersonenstück mit viel Spielwitz, als Beitrag zur Entwicklung einer deutschen Oper nach dem Vorbild der italienischen opera buffa. Dahinter stand der Plan einer Literarisierung der komischen Operngattung. Dabei sah er den Text der »munteren Oper« als formgebend, die Vertonung als akustische Pantomime dazu. Sein Jugendfreund Philipp Christoph Kayser vertonte das Libretto dieses Experimentes daher in enger Zusammenarbeit mit Goethe. Kayser bedient sich dabei einer vielfältigen, farbigen Tonsprache mit deutschen und italienischen Einflüssen. Deutlich ist hier bereits die Tendenz zur durchkomponierten Oper. Unsere geschickt gekürzte Fassung strafft die Oper auf ein kurzweiliges Format, indem sie die in der Version von 1787 vorhandene Fülle an Redundanz in Text und Musik reduziert.

Scapine: Birita Poulsen, Sopran
Scapin: Christoph Pfaller, Tenor
Doktor: Cornelius Uhle, Bassbariton

lautten compagney BERLIN

Musikalische Leitung: Wolfgang Katschner
Regie und Dramaturgie: Nils Niemann
Musikalische Assistenz: Daniel Trumbull
Einstudierung: Walewein Witten
Kostüme: André Markov
Ausstattung: Nils Niemann
Einrichtung von Partitur und Stimmen: Ulrike Becker
Produktion: Silke Gablenz-Kolakovic

Goethe konzipierte Scherz, List und Rache, ein vieraktiges Dreipersonenstück mit viel Spielwitz, als Beitrag zur Entwicklung einer deutschen Oper nach dem Vorbild der italienischen opera buffa. Dahinter stand der Plan einer Literarisierung der komischen Operngattung. Dabei sah er den Text der »munteren Oper« als formgebend, die Vertonung als akustische Pantomime dazu. Sein Jugendfreund Philipp Christoph Kayser vertonte das Libretto dieses Experimentes daher in enger Zusammenarbeit mit Goethe. Kayser bedient sich dabei einer vielfältigen, farbigen Tonsprache mit deutschen und italienischen Einflüssen. Deutlich ist hier bereits die Tendenz zur durchkomponierten Oper. Unsere geschickt gekürzte Fassung strafft die Oper auf ein kurzweiliges Format, indem sie die in der Version von 1787 vorhandene Fülle an Redundanz in Text und Musik reduziert.

Scapine: Birita Poulsen, Sopran
Scapin: Christoph Pfaller, Tenor
Doktor: Cornelius Uhle, Bassbariton

lautten compagney BERLIN

Musikalische Leitung: Wolfgang Katschner
Regie und Dramaturgie: Nils Niemann
Musikalische Assistenz: Daniel Trumbull
Einstudierung: Walewein Witten
Kostüme: André Markov
Ausstattung: Nils Niemann
Einrichtung von Partitur und Stimmen: Ulrike Becker
Produktion: Silke Gablenz-Kolakovic

Goethe konzipierte Scherz, List und Rache, ein vieraktiges Dreipersonenstück mit viel Spielwitz, als Beitrag zur Entwicklung einer deutschen Oper nach dem Vorbild der italienischen opera buffa. Dahinter stand der Plan einer Literarisierung der komischen Operngattung. Dabei sah er den Text der »munteren Oper« als formgebend, die Vertonung als akustische Pantomime dazu. Sein Jugendfreund Philipp Christoph Kayser vertonte das Libretto dieses Experimentes daher in enger Zusammenarbeit mit Goethe. Kayser bedient sich dabei einer vielfältigen, farbigen Tonsprache mit deutschen und italienischen Einflüssen. Deutlich ist hier bereits die Tendenz zur durchkomponierten Oper. Unsere geschickt gekürzte Fassung strafft die Oper auf ein kurzweiliges Format, indem sie die in der Version von 1787 vorhandene Fülle an Redundanz in Text und Musik reduziert.

Scapine: Birita Poulsen, Sopran
Scapin: Christoph Pfaller, Tenor
Doktor: Cornelius Uhle, Bassbariton

lautten compagney BERLIN

Musikalische Leitung: Wolfgang Katschner
Regie und Dramaturgie: Nils Niemann
Musikalische Assistenz: Daniel Trumbull
Einstudierung: Walewein Witten
Kostüme: André Markov
Ausstattung: Nils Niemann
Einrichtung von Partitur und Stimmen: Ulrike Becker
Produktion: Silke Gablenz-Kolakovic

Goethe konzipierte Scherz, List und Rache, ein vieraktiges Dreipersonenstück mit viel Spielwitz, als Beitrag zur Entwicklung einer deutschen Oper nach dem Vorbild der italienischen opera buffa. Dahinter stand der Plan einer Literarisierung der komischen Operngattung. Dabei sah er den Text der »munteren Oper« als formgebend, die Vertonung als akustische Pantomime dazu. Sein Jugendfreund Philipp Christoph Kayser vertonte das Libretto dieses Experimentes daher in enger Zusammenarbeit mit Goethe. Kayser bedient sich dabei einer vielfältigen, farbigen Tonsprache mit deutschen und italienischen Einflüssen. Deutlich ist hier bereits die Tendenz zur durchkomponierten Oper. Unsere geschickt gekürzte Fassung strafft die Oper auf ein kurzweiliges Format, indem sie die in der Version von 1787 vorhandene Fülle an Redundanz in Text und Musik reduziert.

Scapine: Birita Poulsen, Sopran
Scapin: Christoph Pfaller, Tenor
Doktor: Cornelius Uhle, Bassbariton

lautten compagney BERLIN

Musikalische Leitung: Wolfgang Katschner
Regie und Dramaturgie: Nils Niemann
Musikalische Assistenz: Daniel Trumbull
Einstudierung: Walewein Witten
Kostüme: André Markov
Ausstattung: Nils Niemann
Einrichtung von Partitur und Stimmen: Ulrike Becker
Produktion: Silke Gablenz-Kolakovic

Mit einem Nachmittag voller Gesang (die Vögel machen sicher auch mit) eröffnet die Konzertsaison!

Ganz im Sinne des Formats Frisches für die Ohren stehen junge Talente im Mittelpunkt: Christine Schäfer gestaltet mit den Sopranistinnen Noëlle Drost und Birita Poulsen (beide ihre ehemaligen Studentinnen) sowie Daniel Prinz am Klavier ein Programm aus Liedern, Duetten und Arien. Eine musikalische Überraschung – denn das genaue Repertoire bleibt bis zum Konzert geheim!

Wo die Natur klingt…
Kaum eine Landschaft hat Komponisten wie Mendelssohn und Schumann zu so reichhaltigen Liedern inspiriert wie Brandenburg. Christine Schäfer, selbst von der Ruhe der Seen und Weiten der Wälder geprägt, sagt „Die Landschaft lehrt uns, zuzuhören – und dann zu antworten.“
Ein Nachmittag, der die Seele Brandenburgs atmet – und Ihre Ohren verzaubert.

https://www.kraatzer-skizzen.de/singing-brandenburg

BRAHMS REQUIEM // Uhrwerk des Lebens in der Musik

Konzert für Chor, Soli, Klavier und Cello

St. Jacobi Kirche, Berlin Kreuzberg

Werke von Brahms, Ligeti,

Saariaho und Shaw

Birita Poulsen, Sopran

Cornelius Lewenberg, Bariton

Carolin Spegg, Cello

Zhifeng Hu & Artschi Loyan, Klavier

https://www.kammerchor-jeunesse-berlin.de/konzerte/konzertarchiv/

BRAHMS REQUIEM // Uhrwerk des Lebens in der Musik

Konzert für Chor, Soli, Klavier und Cello

St. Jacobi Kirche, Berlin Kreuzberg

Werke von Brahms, Ligeti,

Saariaho und Shaw

Birita Poulsen, Sopran

Cornelius Lewenberg, Bariton

Carolin Spegg, Cello

Zhifeng Hu & Artschi Loyan, Klavier

https://www.kammerchor-jeunesse-berlin.de/konzerte/konzertarchiv/

Goethe konzipierte Scherz, List und Rache, ein vieraktiges Dreipersonenstück mit viel Spielwitz, als Beitrag zur Entwicklung einer deutschen Oper nach dem Vorbild der italienischen opera buffa. Dahinter stand der Plan einer Literarisierung der komischen Operngattung. Dabei sah er den Text der »munteren Oper« als formgebend, die Vertonung als akustische Pantomime dazu. Sein Jugendfreund Philipp Christoph Kayser vertonte das Libretto dieses Experimentes daher in enger Zusammenarbeit mit Goethe. Kayser bedient sich dabei einer vielfältigen, farbigen Tonsprache mit deutschen und italienischen Einflüssen. Deutlich ist hier bereits die Tendenz zur durchkomponierten Oper. Unsere geschickt gekürzte Fassung strafft die Oper auf ein kurzweiliges Format, indem sie die in der Version von 1787 vorhandene Fülle an Redundanz in Text und Musik reduziert.

Scapine: Birita Poulsen, Sopran
Scapin: Christoph Pfaller, Tenor
Doktor: Cornelius Uhle, Bassbariton

lautten compagney BERLIN

Musikalische Leitung: Wolfgang Katschner
Regie und Dramaturgie: Nils Niemann
Musikalische Assistenz: Daniel Trumbull
Einstudierung: Walewein Witten
Kostüme: André Markov
Ausstattung: Nils Niemann
Einrichtung von Partitur und Stimmen: Ulrike Becker
Produktion: Silke Gablenz-Kolakovic

Goethe konzipierte Scherz, List und Rache, ein vieraktiges Dreipersonenstück mit viel Spielwitz, als Beitrag zur Entwicklung einer deutschen Oper nach dem Vorbild der italienischen opera buffa. Dahinter stand der Plan einer Literarisierung der komischen Operngattung. Dabei sah er den Text der »munteren Oper« als formgebend, die Vertonung als akustische Pantomime dazu. Sein Jugendfreund Philipp Christoph Kayser vertonte das Libretto dieses Experimentes daher in enger Zusammenarbeit mit Goethe. Kayser bedient sich dabei einer vielfältigen, farbigen Tonsprache mit deutschen und italienischen Einflüssen. Deutlich ist hier bereits die Tendenz zur durchkomponierten Oper. Unsere geschickt gekürzte Fassung strafft die Oper auf ein kurzweiliges Format, indem sie die in der Version von 1787 vorhandene Fülle an Redundanz in Text und Musik reduziert.

Scapine: Birita Poulsen, Sopran
Scapin: Christoph Pfaller, Tenor
Doktor: Cornelius Uhle, Bassbariton

lautten compagney BERLIN

Musikalische Leitung: Wolfgang Katschner
Regie und Dramaturgie: Nils Niemann
Musikalische Assistenz: Daniel Trumbull
Einstudierung: Walewein Witten
Kostüme: André Markov
Ausstattung: Nils Niemann
Einrichtung von Partitur und Stimmen: Ulrike Becker
Produktion: Silke Gablenz-Kolakovic

The Rolf Jacobsen Project

From Grieg to the present day. Songs on Norwegian texts by Edvard Grieg and Ruben Staub

https://www.edvard-grieg.de/events/das-rolf-jacobsen-projekt

J.S. Bach Weihnachtoratorium 1-3

Leitung: Janis Pelmanis

Festa teatrale im Humboldt-Saal

Auszüge aus Opern von Carl Heinrich Graun (1704/05-1759)

Als Hofkapellmeister unter Friedrich II. bestimmte Carl Heinrich Graun in den 1740er und 50er Jahren maßgeblich das Repertoire des Berliner Musiklebens. Seine an italienischen Vorbildern orientierten Opern zeichnen sich einerseits durch eine große Dramatik aus, sind aber gleichzeitig auch Zeugnisse der galant-höfischen Empfindsamkeit. Selten war Berlin später nochmal ein so innovatives Opernzentrum. 

In einer Art „Best of Graun“ erklingen Ausschnitte aus den Berliner Opern von Carl Heinrich Graun. Von seiner ersten für Berlin komponierten Oper „Cleopatra e Cesare“ aus dem Jahr 1742 bis zur letzten „Merope“ (1756) entsteht ein klingender Überblick seines Opernschaffens.

Johannes Brahms Ein Deutsches Requiem mit Project Orchester und Chor des Fanny Hensel Musikschule

unter Leitung von Steffen Höschele

Sopran: Birita Poulsen

Bass: Egor Sergeev

Johannes Brahms Ein Deutsches Requiem mit Project Orchester und Chor des Fanny Hensel Musikschule

unter Leitung von Steffen Höschele

Sopran: Birita Poulsen

Bass: Egor Sergeev

Koncert med Birita Poulsen, sopran och Mats Jansson, Klaver

An evening with songs from the Faroe Islands, by local composers

Unter dem bewusst spielerischen Titel „Herz-Lose“ und „Glücks-Lose“ bestreiten sie zwei Liedakademie-Konzerte, in denen sie sich, kuratiert von Akademiepianistin Elitsa Desseva, mit dem unerschöpflichen Thema Liebe auseinandersetzen – und zwar sowohl in deren romantischen und glücklichen Manifestationen als auch mit Blick auf die desillusionierenden, eher schwierigen Momente einer Paarbeziehung.

Kórkonsert við Paulus

Havnarkórið við orkestri og solistum framførir Paulus oratoriið hjá Mendelssohn

Gjøgnum kór, ariur, resitativ, koralir og tónleikabrot verður lívið hjá apostlinum lýst. Umframt kórið, sum telur um 65 sangarar og fýra solistar, fer eitt orkestur við 30 tónleikarum at spæla.

Dirigentur er Leif Hansen. 

Solistar: Birita Poulsen, sopran (Fo) Petra Iversen, alt (Fo) Petter Moen, tenor (No) Rory Green, bass (Uk)